O programador dessa sala de espetáculos do distrito de Aveiro e Área Metropolitana do Porto revela que o cartaz inicialmente previsto para o último trimestre de 2025 também incluía um espetáculo com o compositor e multi-instrumentista Hermeto Pascoal, para o qual a bilheteira já tinha sido aberta e rapidamente esgotara, mas essa agenda teve de ser redefinida face à morte do artista brasileiro no passado dia 13 de setembro, aos 89 anos (que também incluía passagens por Braga, Lisboa e Viseu).

"Temos as melhores memórias da passagem do Hermeto Pascoal por Espinho em 2018 e dos dois concertos que deu nessa altura, um com o seu sexteto e outro com a Orquestra de Jazz de Espinho. Era um génio, um dos maiores nomes da história da música, e era com muita felicidade que nos preparávamos para o receber de novo. Tal já não será possível, mas o seu legado é eterno”, declarou o programador André Gomes à Lusa.

A programação definitiva do Auditório aposta agora em música, dança e na performance multidisciplinar da americana Meredith Monk, cuja atuação a 14 de outubro já tem plateia esgotada, tal como acontece com a estreia nacional de Michelle David & The True-tones e o regresso de Kandace Springs, em parceria com a Orquestra Clássica de Espinho.

“Será um trimestre que nos permitirá afirmar ainda mais o Auditório de Espinho como uma sala que pretende proporcionar ao seu público experiências originais ou distintas”, realça André Gomes.

O cartaz do último trimestre arranca já esta sexta-feira com o concerto que junta a violinista holandesa Noa Wildschut à Orquestra Clássica de Espinho, para, sob a direção do jovem maestro polaco Pawel Kapula, se explorar repertório de Max Bruch, Mendelssohn e Mieczyslaw Weinberg.

Seguem-se duas formações portuguesas: a 04 de outubro, o Ludovice Ensemble, com composições barrocas que marcaram o ambiente de Paris no tempo de Luís XV, e a 10 a dupla constituída pelo barítono André Baleiro e pelo pianista David Santos, com “Paisagens Marítimas” a partir de obras de Brahms, Fauré, Debussy, Benjamin Britten, Rebecca Clarke, Freitas Branco e Lopes-Graça.

A 18 o palco será para Marta Ren e a Orquestra de Jazz de Espinho, com o que André Gomes define como “um programa inédito de homenagem ao cantor e compositor norte-americano Otis Redding”, e a 31 dar-se-á “a estreia absoluta em Portugal do lendário teclista Bob James”, que, vencedor de dois prémios Grammy, para uns é “o padrinho do smooth jazz” e para outros “um ícone do hip-hop, uma vez que os samples da sua música tiveram um papel fundamental na fundação do rap”.

Além da esgotada sessão com Kandace Springs, novembro trará quatro outras propostas: a 14, o regresso da pianista e cantora Yumi Ito, que, no âmbito do Misty Fest, demonstra porque a consideram “uma referência mundial na improvisação vocal, entre a art-pop, o jazz e o neoclássico”; a 21, o brasileiro Castello Branco, que se associa ao Ensemble da Escola Profissional de Música de Espinho para reinterpretar temas da sua discografia; a 28 o espetáculo “Take”, em que a Companhia Instável apresenta com detalhes “cinematográficos” uma criação de dança contemporânea de São Castro e António M. Cabrita; e a 30 a estreia em Portugal do recital para traverso e cordas pela brito-australiana Liane Sadler e o alemão Elias Conrad, a partir de temas do compositor e teórico português renascentista Vicente Lusitano.

A 06 de dezembro o foco passa para a Mimo’s Dixie Band, cuja performance para famílias “Circus Time” envolve música da década de 1920, artes circenses e comédia, e a 12 estará em cena a Orquestra de Jazz de Espinho com o compositor e baterista norte-americano John Hollenbeck, que André Gomes considera “um dos mais inovadores e singulares criadores do jazz contemporâneo”.

Os últimos concertos do trimestre serão protagonizados, a 19 e 20 de dezembro, por outro coletivo germinado no Auditório, em concreto a Orquestra Clássica de Espinho, que, sob a batuta da jovem maestrina austríaca Katharina Wincor, escolheu para concerto de Natal “Danças Orquestrais” que evocarão “desde o hedonismo dos salões vienenses dos últimos anos do Império Austro-Húngaro até à música tradicional eslovaca”.